«تاسیان»؛ خسرو، شیرین و یک عاشقانه سیاسی

قصه های عاشقانه هنگامی که به سیاست گره خورده و با امواج متلاطم آن پیش می روند جذابیت بیشتری به خود گرفته و برای روایت در قالب فیلم و سریال به شدت مناسب به نظر می رسند. موضوعی که در سال های اخیر بیش از گذشته مورد توجه فیلمنامه نویسان و کارگردان ها قرار گرفته و گاه به نتایج درخشانی نیز منجر شده است. تینا پاکروان جزو همین دسته کارگردان ها است که ابتدا با سریال خاتون قصه عاشقانه ای را در دل ماه های پایانی جنگ دوم جهانی و اشغال تهران به دست متفقین روایت کرده و این روز ها با تاسیان به سراغ سال پایانی حکومت پهلوی رفته و عاشقانه ای آغشته به سیاست را به تصویر کشیده است. 

پس از اتفاقات قسمت نخست در قسمت دوم اطلاعات بیشتری در رابطه با شخصیت های اصلی تاسیان به تماشاگر داده شده و عشق به عنوان تم اصلی پررنگ تر می شود. عشقی که یک سوی آن امیر به عنوان کارگر چاپخانه قرار داشته و سوی دیگر آن شیرین دختری از طبقهٍثروتمند قرار دارد. به موازات آن علاقه منوچهر نجات به زنی جوان قرار دارد که برای ازدواج با او تنها منتظر ازدواج شیرین است. تلاش امیر برای نزدیک تر شدن به شیرین موتور حرکت فیلمنامه تاسیان در قسمت های دوم تا چهارم به حساب می آید. 

از پنچر کردن اتومبیل تیمسار سالار جلوی رستوران تا تنه زدن به نادر جلوی ورودی دانشگاه تهران که به خرد شدن ماکت کوچک روی دستان اش ختم می شود. پاکروان برای گسترش قصه در عرض در هر قسمت نقاط عطفی را قرار داده تا تلاطمی به قصه ببخشند. برای مثال می توان به چاپ جزوه کوچک شعر های ممنوعه در چاپخانه توسط امیر اشاره کرد که پای او را به ساواک باز می کند. مواجهه او با سعید دوست و بچه محل قدیمی که در ساواک کار می کند عطف مهمی را به وجود می آورد که زمینه را برای وارد شدن امیر به آنجا فراهم می کند.

قمار خطرناکی که او صرفا برای رسیدن به شیرین مرتکب شده و در انتهای قسمت چهارم به یک نقطه عطف کنجکاوی برانگیز ختم می شود. کمک امیر به شیرین که حالا خودش را خسرو معرفی می کند هنگام دستگیری دانشجو ها در محوطه باز دانشگاه تهران و حضورش در اتاق بازجویی به عنوان بازجوی ساواک بخش مهمی از نیمه نخست قسمت ذکر شده را به خود اختصاص داده که سرانجام شیرین را متوجه علاقه خسرو می کند. 

داستان های فرعی برای سریال ها حکم معدن طلا را داشته و قطعا تاسیان هم از این قاعده کلی مستثنی نیست. در قسمت های سوم و چهارم این داستانک ها پیشرفت چشمگیری کرده و به خوبی به تنه اصلی آن می چسبند. برای مثال می توان به داستانک مربوط به مریم دخترعمه وفعالیت های سیاسی اش اشاره کرد. همین طور فعالیت های سیاسی منوچهر سامان پدر مریم به عنوان یک توده ای قدیمی با سابقه زندان که در چهارمین قسمت تاسیان روی آن مانور داده شده و تعلیق خوبی را به وجود می آورد. 

بخش مهمی از جذابیت سریال های تاریخی به طراحی صحنه و لباس آن بازمی گردد که تاسیان هم شامل آن می شود. به ویژه در طراحی صحنه که ایرج رامین فر به خوبی فضای ایران دهه ۵۰ را جان بخشیده و دکور بودن آن به هیچوجه به چشم نمی آید.

در عین حال کاشت اطلاعات هم در رابطه با و دوست اش دکتر رجب زاده صورت گرفته که به جمشید و زن مورد علاقه اش هم گره می خورد. پاکروان در قسمت چهارم ریزه کاری های بیشتری در رابطه با شخصیت ها به ویژه خسرو و شیرین به خرج داده که نمونه آن را می توان در کاپشن آبی امیر یا همان خسرو به هنگام بازجویی و نیز اشاره این دو به کتاب های مورد علاقه شان همچون: تن تن و … اشاره کرد. در عین حال با پیشرفت داستان و گسترش آن شخصیت های ذکر شده کامل تر شده و تماشاگر را به همذات پنداری بیشتر با خود وادار می کنند. 

بخش مهمی از جذابیت سریال های تاریخی به طراحی صحنه و لباس آن بازمی گردد که تاسیان هم شامل آن می شود. به ویژه در طراحی صحنه که ایرج رامین فر به خوبی فضای ایران دهه ۵۰ را جان بخشیده و دکور بودن آن به هیچوجه به چشم نمی آید. تینا پاکروان که احاطه خود بر کارگردانی سریال های تاریخی را در خاتون به اثبات رسانده در تاسیان قصه خود را بدون لکنت و دور از اغراق روایت کرده و به حفظ ریتم نیز توجه ویژه ای نشان داده است. 

او در انتخاب بازیگران هم موفق نشان داده و تیم منسجم و یکدستی را کنار یکدیگر قرار داده است. از مهسا حجازی جوان و کم تجربه که کاملا با شخصیت شیرین جفت و جور شده و هوتن شکیبا که عاشق پیشگی خسرو و لایه های درونی تر نقش را خوب از کاردرآورده تا بابک حمیدیان رضا بهبودی و پانته آ پناهی ها که باورپذیری دلنشینی به نقش های خود بخشیده اند. همچنین نمی توان از حضور کوتاه مهران مدیری در نقش دکتر رجب زاده به عنوان یک نقش مکمل جذاب به سادگی عبور کرد که می تواند در قسمت های بعدی پررنگ تر هم شود.